配色工作多发生在商标、装潢、包装等印刷品上。由于专色油墨颜色更准确，色彩浓度深而广，视觉效果更好而被广泛应用。随着科技的发展，电脑配色也被一些大中型印刷公司接纳。但其综合成本较高，进口设备30-40 万，国产也得15 万以上，还要配调墨工1 名，调墨室不少于30 平方米。很多印刷公司印专色不太多，利用率低，所以在今后的一段时间内手工调色还是占主导地位。为了更好地了解和做好手工调色，我们对调色的方法做过多次试验和分析，得出一些经验与您共享。

1 . 专色油墨调配应考虑的因素

专色油墨调配考虑的因素很多，除印刷机压力、速度、水斗液、温湿度等外在因素的影响，着重考虑下面几点。

①分析色样一定要注意光线，因为光线对色样的影响很大，不同光线分析的色样成分差别很大。

② 分析色样也要对照印刷用纸和原样纸张的差别，很多时候用户只拿其它印刷品上的一块色样或告诉一个“ 彩通” 号码， 而印刷用纸却不是色样纸或“ 彩通” 色卡上的纸。

③油墨对环境的要求，对化学性质的影响。比如：金光红不耐光，白油墨遇酸变黄，深蓝耐碱性差，孔雀蓝遇酸变绿遇碱变蓝等因素。

④油墨自身的干燥性、流动性、遮盖力对颜色的影响。如：用深蓝、射光蓝调专色比例过多时要注意：印刷时泛蓝色相，印刷干燥后泛红色相。白油墨调色遮盖力强， 和其他色叠印时要先印此专色， 并且流动性差、容易粉化，好改用撤淡剂。如必须用白油墨要考虑印刷品质量和印后加工的要求。

⑤ 调专色时少加辅料。如： 减粘剂、调墨油、干燥剂等好不加，上机印刷时根据情况再决定。
 

2 . 专色油墨调配的方法

理论上三原色油墨是调配一切油墨的基本色。任何复杂的颜色用三原色油墨都能调配出来。但实际工作中只用三原色油墨调配专色是不够的， 还必须采用深黄、桔黄、金红、桃红、深蓝、射光蓝、孔蓝、品蓝、绿、黑等间色才能满足使用。为什么要用这么多色，怎样选用原色、间色？我们做如下分析：

①油墨的三原色黄、品、青是基本色，其中两种颜色混合出现介于两色之间的颜色为间色也叫二次色，比如：品红+ 黄= 大红，黄+ 蓝= 绿。当三种颜色混合时我们称为复色，如：黄+ 蓝+ 品红（少量）= 暗绿色，黄+ 品红+ 蓝（少量）= 暗红色。无论其比例如何变化，所配成的各种颜色均带有黑色色相或近黑色色相，我们也叫三次色。换一种说法就是二次色的混合比较纯洁，而三次色的混合必定带有暗色色相或有暗色色相的出现。但在实际工作中我们发现：三原色中两种单色的混合也会有近黑色色相或暗色色相的三次色出现。比如：品红（洋红）+ 中黄，能不能调出纯洁的红色？答案肯定是不能。因为它有三次色相混在其中，也就是带有暗色色相或近黑色色相，为什么会有三次色色相出现？其实色彩学告诉我们：油墨中的原色与间色并不是光谱中分析的色料三原色与间色。由于种种原因厂家生产的油墨无论是原色还是间色并不纯洁，而且都存在着一定量的偏色性，所以三原色的混合无论怎样拼配虽然向黑暗色方向发展但不能调出纯黑色，而大多数印刷公司在综合考虑成本等因素，采用的都是中黄、洋红、天蓝作为印刷三原色，对比油墨色料中三原色黄、品、青又有一定的差别，更加重了三次色的成分。那么要配比较纯洁的专色就要解决三次色的存在， 怎样解决三次色的存在？ 我们的实验就要从间色的偏色中找到除掉三次色的规律。比如： 中黄+ 天蓝= 绿。要看是什么绿，如果要漂亮纯洁的翠绿，那么所配颜色要选用的油墨混合后就不能带有三次色。我们都知道常用的中黄从外观上看是稍带红头的黄，在选用时就不能用中黄，中黄带红头+ 蓝就有三次色的出现， 所以就要选用没有偏红的黄，通过打小样张对几种黄和几种蓝的比较，我们就选用柠檬黄+ 孔雀蓝配成的翠绿打出的小样张洁净漂亮，因为柠檬黄偏带蓝色相，孔雀蓝又是蓝中带黄色相，没有三次色的出现颜色就洁净了。又如：洋红+ 中黄= 红色，要配比较洁净的红就不能用洋红，因为洋红成分比较复杂，从小样张的外貌上看它既是有点偏黄又有偏蓝成分，我们就选用大红配成的红色就比较纯洁，因为黄中带红，红中带黄没有三次色。如果要配制紫红色或紫色？ 我们的常识是洋红+ 天蓝按比例不同就是紫红色或紫色。而要洁净的紫红色或紫色？用洋红就不行了，洋红成分比较复杂，配出来的色不纯洁，通过比较改用桃红+ 天蓝， 桃红偏蓝紫配出来的色就比较纯洁。从实验上看，由于工艺材料等原因，各生产厂家的间色、原色油墨偏色程度不同，也可能混入极少量的第三色, 在这里可以忽略。

根据以上分析：这就产生了要配漂亮洁净的专色就要选用两者之间尽量不含第三色才能相配的规律。所以油墨厂家就生产出多种多样偏色程度，偏色成分等不同型号的油墨，用于多彩多样的调色与印刷。
②我们知道了洁净色的调色原则，但是在调制专色中，有些深颜色特别是一些古老色，必须增加暗的色彩不得不加黑色成分，这样就可以利用色彩的补色法加以调整。什么是补色法？两种颜色相混合靠近黑色则两种颜色为补色。如：洋红+ 绿= 黑棕色。或根据减色法替代法。什么是减色替代法？在三原色混合中以所占比例少的一种色为基准和其它两种色以等量部分相混合，混合后的深灰色或近黑色用黑色成分替代。如：洋红+ 中黄+ 天蓝（少量）= 暗红色，替代成：洋红+ 中黄+ 黑（少量）。我们进一步了解补色法和替代法，如调一个暗绿色，绿色成分过重怎么办？加红色来补色改变绿色成分过重。或用替代法直接加黑（根据实验结果，补色法和替代法两者从色相和明度上存在着一定量的差别，要根据客户原色样色相来决定是用补色法还是替代法）。调一个棕色，红色成分过重就要加蓝色或直接加黑都可以弥补红色相过重（也要根据客户原色样色相来决定加蓝还是加黑）。

③专色油墨分深专色和浅专色。只用原色或间色调配的油墨为深专色，在撤淡剂或白墨中加入原色或间色进行调配的油墨为浅专色，无论是深专色还是浅专色都要根据原样的色彩来分析色相，确定主色油墨和辅助色油墨，主色油墨为基本色、辅色油墨为调色墨，调配时以基本色为主逐渐加入调色油墨，一般本着少量试配的原则先确定好配色比例再批量调配。色相一定的情况下还要注意配色的明度、色彩强度、饱和度。
 

3 . 专色调配的体会

①在实验过程中我们发现：调浅淡色时所配油墨撤淡剂或白墨一定值时加等量原色或间色，油墨的饱和度越高（也就是纯度越好的油墨）视觉效果变深，油墨饱和度越低视觉效果变浅。比如：同样是大红，纯度高的大红1 克加入1 0 0 克撤淡剂中要比纯度低的大红1 克加1 0 0 克撤淡剂中样张的颜色视觉效果要深。或纯度高的1 克射光蓝+ 1 0 0 克撤淡剂比纯度低的1 克射光蓝+ 1 0 0克撤淡剂视觉效果亮丽又深。调深色时所配油墨饱和度越高（纯度越高）视觉效果变浅，用纯度低的油墨视觉效果变深。比如： 纯度高的5 0 克天蓝+ 5 0 克中黄比纯度低5 0 克天蓝+ 5 0 克中黄同样厚薄的墨层， 打出来的样张视觉效果要浅（都以0 . 0 6 克墨量打样）。
②能用原色用原色，不能用原色就选用间色。在实验中我们觉得：调专色时能用间色代替原色的好选用间色，比如：中黄+ 洋红+ 黑（少量）= 暗红色，而我们就选用大红+ 黑（少量），再如：调暗深蓝色，天蓝+ 洋红+ 黑（少量）我们改用深蓝+ 黑（少量）。（注意：一定是两种主色混合后得出的间色和油墨厂家生产的某一种间色接近或相似才能替代）这样既减少了下次调色的复杂性还能增加专色的亮度、饱和度（调深色浅色都能用此法）。

③调配出来的专色在上机印刷或打样时会发现：印出的样张干燥后，从外观上看色相和原样很接近，印刷墨层的厚度、色彩的浓度也差不多，但总是感觉印刷出来的专色傻傻的，对比原样有一定的差别又看不出缺少什么。这就是您在选用油墨时对各油墨生产厂家原色，间色的明度、饱和度、偏色程度等了解不够，忽略了很多细节的变化。
 

4 . 结束语

调色工作是一项细致又重要的工作，调好的专色一定要详细记录所用油墨生产厂家、油墨型号、配色比例等，还要留印刷色样。印刷数量与用墨量成正比，印刷面积与用墨量成正比，墨层厚度与用墨量成正比。油墨本身的比重与用墨量有关，油墨的色彩浓度和色域与用墨量也有关系。以上仅供参考（实验用油墨从天狮、杭华两个品牌选用）， 由于多种原因虽做过多次实验但并不全面， 有不当之处请根据样品按实际工作经验来决定。